Bøger om Buste

I november 2020 lagde en gruppe, der kaldte sig "Anonyme Billedkunstnere", en video på nettet, hvor de smed en buste af Frederik V i Københavns Havn. Ifølge en ledsagende tekst blev gipsbusten smidt i vandet for at "at italesætte de måder, hvorpå kolonitiden er usynliggjort" på, selvom kolonitiden "stadig har direkte konsekvenser for minoritetsgjorte mennesker".En uge efter at videoen af hærværket blev offentliggjort påtog Katrine Dirckinck-Holmfeld, der var institutleder på Kunstakademiet, sig skylden for hærværket i et interview med Politiken. Men det var journalist Poul Pilgaard Johnsen fra Weekendavisen, der afslørede hærværkskunstneren Katrine Dirckinck-Holmfeld. Indtil Poul Pilgaard Johnsens afsløring havde Katrine Dirckinck-Holmfeld intet ønske om at stå offentligt frem. Hun ville være anonym, så hun kunne fortsætte i sit indbringende job som institutleder på Det Kongelige Danske Kunstakademi. Men Johnsens afsløringer tvang hende til at gå til bekendelse. Da Katrine Dirckinck-Holmfeld var gået til bekendelse vedrørende sin rolle i hærværket, blev hun bortvist fra Kunstakademiet. Der er snart gået tre et halvt år siden hærværket. Til juni kommer sagen for retten.

Portrættet har en instinktiv tiltrækningskraft. Hvem er mennesket bag ansigtet, og hvem er vi selv?Hvor malede og fotografiske portrætter kan være umiddelbart fængslende og fascinerende, kan skulpturelle portrætter virke sværere at komme nær. Der er ingen baggrund og kun få detaljer til at orientere beskueren. Resultatet er, at man ofte kun registrerer dem i forbifarten: som irrelevante, immaterielle og måske endda kedelige. Men sådan har det ikke altid været.Bertel Thorvaldsen (1770-1844) var en af Europas mest populære portrætkunstnere. I løbet af hans levetid færdiggjorde han omkring 180 skulpturelle portrætter – fra medlemmer af Europas kongehuse til førende kulturelle personligheder og almindelige danske borgere. Thorvaldsens skulpturelle portrætter udgør dermed den største del af hans livsværk.Dengang var skulpturelle portrætter almindelige. Bogen forholder sig til, hvorfor de gik af mode. Vi bliver i dag bombarderet med portrætter på de sociale medier, men interessen for det tredimensionelle skulpturelle portræt er faldet drastisk. Hvad betyder det for vores forståelse af portrættet som medium?