Bøger af Edvard Grieg

Many of the earliest books, particularly those dating back to the 1900s and before, are now extremely scarce and increasingly expensive. We are republishing these classic works in affordable, high quality, modern editions, using the original text and artwork.

Die prägende Rolle, die die norwegische Volksmusik für Edvard Grieg spielte, ist in nahezu allen seinen Kompositionen spürbar. Für die hier im Urtext vorgelegten Norwegischen Tänze op. 35 verwendete Grieg alte Volksmelodien, die er einer Sammlung des Musikers und Forschers Ludvig Mathias Lindeman entnahm und 1880 für Klavier vierhändig bearbeitete. Für die Henle-Urtextausgabe wurden neben den zeitgenössischen Erstausgaben auch alle erhaltenen Autographe im Grieg-Archiv in Bergen, Norwegen konsultiert. Als Mitherausgeber und Verfasser der Fingersätze zeichnet der norwegische Pianist und Grieg-Spezialist Einar Steen-Nøkleberg verantwortlich.

Edvard Grieg war ein Meister der romantischen Klavierminiatur, und mit den insgesamt zehn Heften seiner "Lyrischen Stücke" schuf er gewissermaßen eine neue Gattung im Alleingang. Unter diesen Werken findet sich eine Fülle wunderbarer Stücke für den angeleiteten Wiedereinstieg ins Klavierspielen. Hier fiel es uns besonders schwer, eine Auswahl zu treffen. Außerdem sind aber auch Ohrwürmer aus den Orchestersuiten "Aus Holbergs Zeit" und "Peer Gynt" vertreten, die Grieg selbst für Klavier bearbeitete - natürlich handelt es sich auch hierbei um echten Urtext in hervorragender Ausstattung.

Griegs berühmtes Klavierkonzert erweist sich als musikeditorische Herausforderung. Das Werk war schon zu Lebzeiten des Komponisten so bekannt, dass es immer wieder - versehen mit gelegentlichen Revisionen Griegs - nachgedruckt werden musste. Ein ausführliches Vorwort bringt Licht ins Dunkel des Quellendickichts. Einar Steen-Nökleberg, der nicht zuletzt durch seine Einspielung des gesamten Griegschen Klavierwerks von sich reden machte, hat das Orchesterklavier behutsam spielgerecht überarbeitet.?

Die dritte Violinsonate Edvard Griegs gehört zu seinen wichtigsten Kompositionen und zählt, zusammen mit den Sonaten von Johannes Brahms und César Franck, zu den bedeutendsten Werken der Gattung aus dem letzten Viertel des 19. Jahrhunderts. Ihre Weltgeltung lässt sich unter anderem an der Tatsache ablesen, dass sie in Thomas Manns Roman "Doktor Faustus" Erwähnung findet. Die Sonate erfreut sich seit ihrer Entstehung anhaltend großer Beliebtheit, und so war es nun höchste Zeit, eine Ausgabe bei Henle vorzulegen. Ein Vorwort sowie ein ausführlicher Bemerkungsteil informieren über interessante Hintergründe zur Quellenlage dieses Werks.?

Nach intensiven Skizzierungsarbeiten schickt Grieg die sauber geschriebene autographe Stichvorlage an seinen Verleger. Die Erstausgabe (1891) entspricht dem Text dieses Autographs. Interessanterweise ändert Grieg anlässlich einer Neuauflage sechs Jahre später einige musikalische Details. Damit wird also die revidierte Ausgabe zur Quelle "letzter Hand" (bezogen natürlich nur auf die angesprochenen Eingriffe, im übrigen gilt bereits die autographe Stichvorlage).

Die Sonate op. 7 ist Griegs erstes großes Klavierwerk. Traditionell im Formaufbau, erhält sie ihre Originalität durch das Einbeziehen von Elementen skandinavischer Tänze und Volksweisen. Wie virtuos Grieg dieses Werk auffasste, zeigt seine eigene Einspielung von 1903. Die Tempi der Ecksätze sind ausgesprochen zügig, die Darbietung ist lebhaft und schwungvoll.

Griegs Bühnenmusik zu Henrik Ibsens Drama "Peer Gynt" enthält einige seiner bekanntesten Kompositionen, etwa die "Morgenstimmung" oder "In der Halle des Bergkönigs". Grieg stellte die schönsten Stücke später zu zwei Orchestersuiten zusammen und richtete persönlich die Fassungen für Klavier zu zwei bzw. vier Händen ein. Eine Überraschung bei der Vorbereitung unserer Urtextausgabe: In Autograph und der ersten Druckauflage enthielt die 2. Suite noch einen weiteren Satz, den "Tanz der Bergkönigstochter", den Grieg kurze Zeit später wieder strich. Im Anhang unserer Ausgabe erscheint dieser hübsche Tanz erstmals seit über 120 Jahren wieder im Druck! Für die Mitherausgabe und die neu erstellten Fingersätze konnten wir den norwegischen Pianisten und Grieg-Spezialisten Einar Steen-Nøkleberg gewinnen.

Die drei Violinsonaten von Edward Grieg nehmen eine wichtige Stellung im Schaffen des Komponisten ein. Zusammen mit seinen anderen Kammermusikwerken zeugen diese bemerkenswert originellen Sonaten von Griegs Fähigkeit, die klassisch-romantische Form wirkungsvoll durch norwegisches Nationalkolorit zu bereichern.

Edition in accordance with Edvard Grieg: Complete Works (Volume I) edited by the Edvard Grieg Committee, Oslo.

Lyrische Stücke für Pianoforte. Heft VIII, Op. 65, No 4-6 ist ein unveränderter, hochwertiger Nachdruck der Originalausgabe aus dem Jahr 1897.Hansebooks ist Herausgeber von Literatur zu unterschiedlichen Themengebieten wie Forschung und Wissenschaft, Reisen und Expeditionen, Kochen und Ernährung, Medizin und weiteren Genres. Der Schwerpunkt des Verlages liegt auf dem Erhalt historischer Literatur. Viele Werke historischer Schriftsteller und Wissenschaftler sind heute nur noch als Antiquitäten erhältlich. Hansebooks verlegt diese Bücher neu und trägt damit zum Erhalt selten gewordener Literatur und historischem Wissen auch für die Zukunft bei.

Grieg's orchestral setting of five of his 6 Lyric Pieces, Op.54 for piano actually started with an orchestration made of Nos.2, 3, 4 and 6 by Anton Seidl (1850-1898), then conductor of the New York Philharmonic, for an 1894 concert under the title Norwegian Suite. In 1905, the composer obtained a copy of Seidl's score and set about re-working the orchestration of the four numbers above and added his own of the first number from the piano original, ultimately subtracting No.6 (Klokkeklang = Bell-Ringing) before publication. The orchestral setting was thus published with only 4 movements and given its premiere by the Concertgebouw Orchestra in Amsterdam in April of 1906 with the composer conducting. This newly engraved edition by Richard W. Sargeant, Jr. is based upon the composer's manuscript and the first edition full score issued by C.F. Peters in late 1905. The editor has included the Grieg's orchestration of No.6 as an optional second movement.

Edvard Grieg 23 Little Piano Pieces EG104 (1858-1859) A selection of short pieces for solo piano. First published in 1859, these early pieces by Norway's most celebrated composer offer an insight into the beginnings of his style.

When the Norwegian composer Christian Sinding introduced his young friend Frederick Delius (1862-1934) to Edvard Grieg (1843-1907) in Leipzig in 1887, it was to be a memorable occasion for each of them. Delius in particular was later to write of this first meeting with Grieg with great fondness and affection: 'I was very proud of having made his acquaintance, for since I was a little boy I had loved his music. I had as a child always been accustomed to Mozart and Beethoven and when I first heard Grieg it was as if a breath of mountain air had come to me.'. It was, for both men, the beginning of a long and deep personal friendship that, despite the inevitable vissitudes of time, survived until death was to claim each of them. Of all Grieg's English friends, Delius was by far the closest; and Grieg, in turn, played an important role in Delius's development both as a man and a composer. A contributory factor to their friendship was Delius's profound commitment to and interest in Norway even before he met Grieg. Throughout his life he was drawn to Norway's breathtaking landscape, its literature, its art and the character of its people. Much the larger part of many letters exchanged between Edvard and Nina Grieg and Frederick Delius, usually conducted in German, has remained unpublished until today. Now, for the first time, the entire correspondence, with the fascinating insights which it offers into some extraordinary lives, has been brought together and arranged in chronological order and widely commented upon. Dr Lionel Carley, adviser and archivist to the Delius Trust and author of four books on Delius, has thus created a biographical double portrait. As well as revealing a wealth ofopinions and comments upon the music and manners of their contemporaries and a varied discussion of the many problems involved in the labours of composition, Grieg and Delius offer a singular number of glimpses into their deep, and occasionally troubled, emotional lives. Deliu

For blandet kor SATB.